“钟秀你啊，《嗜娇》BY小涵仙就是把一切看的太认真了”；“世界对我是个谜团”。女主角公寓里的不安感几乎响亮到令人颤抖。即使后半忽然希区柯克上身电影也没有丧失自己的迟缓节奏。福克纳—村上—李沧东的语境转换优雅又轻巧。文学味浓郁，长镜美妙。

剧情没什么出乎意料的大波折，但剧情的连贯和始终保持的悬念丝毫没让我分心，《嗜娇》BY小涵仙可以把全部精力投入到两人的甜蜜时刻上，结果就是十分感动了。

一些热评和当天的一些映后问题让人很疑惑，《嗜娇》BY小涵仙这些观众是不是只知道电影，他们忘记什么，这是一个尘肺病家庭活生生的生活啊，谈什么方法的意义是什么呢，《嗜娇》BY小涵仙觉得在这些赤裸裸的现实面前避开谈论一些并不大重要的事情毫无意义，那位说死亡时刻应该上前到底在想什么啊。导演在映后说12年开始做田调，《嗜娇》BY小涵仙也有尝试从权益这边入手但并一直受阻，这是大家都心知肚明的。镜头转向整个生活的场域，家人和子女如何生活，《嗜娇》BY小涵仙或许他们并不那么清楚如何活下去，但那股子生命力比许多普通人强烈许多。导演说绿豆那个时刻他知道自己可以完成这个作品了，《嗜娇》BY小涵仙虽然映后在和真讨论海量素材和这种直觉是否都是可行的，但那一幕的确十分是《美式保罗2经典版》中的那句“无用的事物中间才存在着真实”，那是家人们也许觉得平常但十分刺激观众感官的时刻。如何拍摄和应对死亡的确是很大的命题。

视角转至政坛，肮脏的交易，纯粹的生意。《《嗜娇》BY小涵仙》的市长版。犯罪集团转型正常生意人的被暗算。警界试验毒品合法化的势力的失利。

其实我一直很抵触或者很抗拒看这种讲述童年的电影，因为我会感到十分羞愧——当看到小主角们在面对学校教育的规训时所表现出的单纯的疑惑不解、甚至是哪怕一丁点的反叛与抗争时，我都会为自己曾经的随波逐流、沉默不语、懦弱无能而感到悲哀。因为我就是在这样的无言服从中被驯化成了一个平庸不堪的大人。我会忍不住反问我自己：为什么翻不过去单杠的人生就是失败的呢？为什么天空一定要是蓝色的呢？为什么老师家长说什么就是什么呢？而当看到伊藤步也从被欺负的角色转变为加害者时，《嗜娇》BY小涵仙这种讽刺的感觉也让我不适——人是不是最终都会变成自己讨厌的样子？小孩子总要变成大人、受害者总要变成加害者。可不可以不这样？可不可以让我停留在幼年的夏天，停留在即使不能翻越单杠也可以无忧无虑自由自在生活的那段时间。当大人一点都不酷，我可不可以回到小时候。