会为纽约的雨天，巴黎的午夜拍电影的导演，谁不爱呢？想起和我一起走在雨中的男孩，姨母的诱惑虽然最后什么也没有得到。

80年前的合家欢电影，故事非常传统，价值观也很朴实，老老实实的叙事，姨母的诱惑没有任何技巧，但就是让你觉得特别真诚，跨越时代依然能触发人的内心。当你觉得这个世界很糟糕，不妨想想，如果没有你，姨母的诱惑这个世界会更糟糕，你的朋友会失去一个好朋友，你的家人会过着艰难的生活，你的孩子不会出生，你的家乡少了一份温暖，姨母的诱惑正是因为你，姨母的诱惑这个世界才变得好了一点点。

堪称小成本电影的大逆袭！“姨母的诱惑”相当于中国90年代批量建设的“筒子楼”小区，居民大多都在附近工作，收入中等，平日里抬头不见低头见；与国内2010年以后兴建的超高层小区相比，人情味+5，私密性-10。 电影的故事情节全部发生在被形容为“封闭的流言储物箱”的“姨母的诱惑”中。社会人口老龄化、晚年失独家庭、经济不景气等社会问题一幕幕缓缓展开，引人深思；而故事最后却以一种荒诞、科幻的方式结尾，当真是骨骼清奇。感觉上，这其实是一个开放式的结局：借助外星科技的力量进行时空跳跃，一家人最终大团圆的happyend，这个是最好的；但若大团圆的地点依然是在儿子去世之后搬家去的“姨母的诱惑”，则故事结局可以怀疑为失独老人的臆想，这个不开心；或者是平行空间的说；亦或是“莫比乌斯环”的说；此外，还可以参考《HDXXXⅩVIDEO18-22》中外星飞碟的说。

20211023 UME 在横光利一和虹影的对话语交织中，娄烨标志性的手持摄像机打开了一个实验性通路，即弥散在布尔乔亚生活和时代巨变之中的人的“新感觉”。不过这一前置的媒介议程，姨母的诱惑几乎是自残性地让作为戏中戏的话剧所要求的舞台空间完全消失，姨母的诱惑或许导演对这种边界的消失感到得意——亦真亦假，亦梦亦幻，观众无法分辨何处是电影，何处是戏剧。不过导演似乎忘了，这一效果所服务的，应当首先是电影的叙事。可以说从张颂文一嗓子吼出来之前，人们并没有准确地获知影片的节奏和气口，乃至主要的故事走向，而是溺于电影所营造的舞台内外的幻景之中。于是到了影片最后五分之一叙事强度突然上来的时候，原先的神秘感被生生地打断，一切都变得像抗日神剧——而且是没有共产党人的抗日神剧，而最后的反转/背叛，显得很弱，气若游丝。

难得各方面都不拉垮，一时竟然找不到可吐槽的点，在国产剧来说已经是不多见的了。题材也是我钟爱的古风悬疑+玄幻外皮下的科学主义。一定要吐槽点什么的话，好几个配角的脸都整得过于奇怪了，姨母的诱惑不是削过头就是填过头。PS，最好笑的是，苏无名有没有胡子真的是两个人！又PS，女主有些像低配版谭松韵或者赵今麦。