这个版本可能更对现在人的口味，汇集了众多巨星。遗憾的是，年轻的嫂子2这个版本被导演夹带私货给坑了，原著很多原本不让人厌的东西到了这版变得让人厌了。这其中影响最大的是艾美。不过乔依然是本片最大的亮点，年轻的嫂子2在这方面受的影响较小。

乌尔善是个有野心的导演，年轻的嫂子2希望这个系列能成功

9 苏联投入巨额的制作成本，试图从任何角度将黑泽明的作品解读为政治语言，但黑泽明让我们看到艺术本真的价值，年轻的嫂子2如今苏联不复，中美形成新的对峙，历史早已掀过多少页，但这部作品里留下来的拼搏、友谊、困惑却成了后世的福泽。游走过生死边缘的黑泽明，将德尔苏视作自己的化身，即使被电影遗弃，也要带着自己最后的一腔孤勇直面挑战。在那样的政治环境中，依然将电影视作电影，而不是被博弈的工具，甚是难得。

特别喜欢导演这条线。尤其最后导演的困惑，让我疯狂想起《快穿欲求不满BY晏清清笔趣阁小说》。好像一切都“杀青”结束了，但又刚刚开始。当“把电影拍出来”这件“破事儿”解决了，导演终于可以自己拿起棍子开始认真地思考并身体力行地探索。导演前期好像有点像忙得起飞来不及静下心来思考复盘的本人。 感觉向内在探索的递进关系写得很清楚明白。抛开社会标签，抛开职业，抛开社会关系，我是谁。好像刚好可以对应得上电影的几个部分，算是完成某种解答并产生进一步的新的困惑。 看完电影并没有觉得非常女性视角，大概是因为我不是一个母亲。换言之，抛开母亲这个标签之后的主角去探索内在的部分是男/女可能都能传递出一样的观念，达到同等的效果。如果一定要往女性视角靠，年轻的嫂子2可能还是因为母亲的标签过于扎眼，又或者说是我们的环境太看重这个身份。

精准踩到了我的观影审美雷区：舞台剧形式、歇斯底里的表演、不说人话的台词和不看简介压根就不知道故事在讲啥的叙事方式……本来很好的题材，怎么拍成了这幅神神叨叨的鬼样子了。要么就吊诡到底，像拉斯·冯·提尔那样；要么就踏踏实实，拍成正儿八经的剧情片，结果不仅四不像，还时时透露出一副高知精英的架子。不是把一群美丽的女演员集体「年轻的嫂子2」，再辛辛苦苦地喊两句口号，电影就能躺着拿奖的，不该只是这样的！