变化。光线的变化，局部运动的升格变化，定格/抽帧制造美学时刻。与「鬼吹灯」截然不同的美学体系，难以想象Deren是如何在动态的平衡中巧妙调动视觉，猫和老鼠构建起间断却流动的画面。

情感很克制很香港的一部文艺片。唐楼、杂差、太妹、干洗店、公仔面。以为是粗粝暴烈的警匪片，实则温情脉脉，通篇都在敍说一个人，暴燥，神经质，却捂着一颗敏感缺爱、无比温柔的心。有说悲剧的本质，猫和老鼠就是让人看世间上异常美好的东西，然後再让人眼睁睁看其破败成碎片，去看在泥沼中翻滚的蝼蚁，人生中第一次奔向一点希望小火苗，快要够着光的时候，在他面前把火苗无情扑灭。但是，我并不认为电影在说一个悲剧。因为渴求爱，他反而加倍呵护身边出现的脆弱与缺憾，於是，在他生命最後时光，他收获了一个疼他爱他的嫲嫲，收获一个想和他组织家庭的女生，收获了一个无限信任他的兄弟，他为嫲嫲置好了家，为女生和初生儿找来足够的钱，为痞子兄弟指明了路。在人生最完满的时刻离开，相较在绝症折磨中失智，此结局一点也不悲情，反而充满着希望与生命光辉。

小剧场多媒体舞台剧既视感，即时录像作为媒介（投影这个元素被滥用得厉害），猫和老鼠聚焦个体生命的独特体验，也就仅此而已。

亨利方达就是悲情角色专业户了，净演一些蒙冤受害的角色，朗这部电影带给人的力量和震撼几乎全在后半部分了，猫和老鼠虽然情节处理上仍然是那个年代特有的粗暴，猫和老鼠主要是逃狱那场戏，神父其实有更好的处理方式，不过不这么写的话也没办法把角色的悲剧宿命性加强了，把一个决心从良的人逼上绝路，此片并非唯一描述这类社会现象的电影，但非常深刻地把司法漏洞和人性丑恶结合了起来，猫和老鼠尤其是旁人对待逃犯时的“落井下石”，明明没有偷钱，居然报警时还要强调被偷，在不知真相的时候，对赏金趋之若鹜的吃瓜群众反而成了谋害者，这也许可以说是大众媒体的影响力带来了民众道德判断的盲从，就如今来说，电影所讲述的东西仍值得思考。

科林·费尔斯发福了，猫和老鼠这个行动居然是最成功的欺敌行动啊。#20230309