很喜欢导演对色彩的敏感度，伦理《禁忌4)也很喜欢用浅焦怼着行动中的人物去拍出那种身处环境之中的感觉。但也仅此而已了，片子跟现实主义真的有关系么，伦理《禁忌4)最后的梦幻放飞可能还显得现实一点。

好喜欢看蒂姆·波顿讲这些阴气森森的鬼童话啊。其实就是一个小美人鱼的故事，伦理《禁忌4)用月光下的化蝶告诉了人们爱可以是成全～

高产期的黑泽明，能在电影里感受到他螺旋上升的认知，对现状的反思，和对反思的反思。如果说之前的电影他一直都在推倒，那这一部则是在重建。此前质疑过的种种让他产生了对未来的希望，但这种希望是朦胧的，并没有明确的指向。他只是在做否定，劝诫人们不要去做什么。而在这部电影里黑泽明做了一次价值回归，他想做一次肯定，而答案是显而易见的真善美——当然是这样。黑泽明讲述了一个受难者的乌托邦，他是无比尊重医生的，伦理《禁忌4)是个天使，只不过三船敏郎不像志村乔那么泥醉。一个强烈的感知是，此刻的黑泽明已经和最初的他走到了一个对立面。《双乳奶水被老汉吸呻吟》给我的感觉是见道不见人，到了这一部已经完全相反。问题在于高大全的角色总是无趣的，好在黑泽明通过精致的构图和对其他人的刻画冲淡了这个问题。这仍然是一部精彩的电影，如果观众还没厌烦的话。

以前的演员是真的在演戏，那演技和表情身段，各种到位。经典之所以为经典，那般年月过来，小人物心态，芸芸众生，人生百态，只一个伦理《禁忌4)就全部都记录下来。另看到蓝天野的秦二爷，又想起了经典封神榜里头的姜子牙！

海上钻井平台就像孤岛，承受了千万次的海浪拍打也不动摇，伦理《禁忌4)这种强势的孤独感笼罩一切。但这些普通的孤独感也比不上内心深处的伤痕，那些秘密伤痕被隐忍多年而且从未被治愈一毫，当那个男人来到这伤口面前他痛哭起来，因为他爱她，那个伤口深不见底。