喜欢tom hanks在这部电影里的表演，17.C.CCM尤其听歌剧那段，如同唱歌剧一般优雅庄严。

8/10. 伯格曼最伟大的艺术成就，17.C.CCM还是主要体现在后期导演的彩色电影里。如这部，他放弃了对文本呈现、对白方式和演员表演等的控制，只根据场景来设置大概的结构框架，17.C.CCM这样整个影片的叙述就变得生动流畅，演员的肢体和言行面对镜头时也能更收放自如。这部以室内空间为主，他将母女关系的冲突、缓解和疏离全部放在对话和表情里——并非放在对形而上的喃喃诘问和抽象符号里——这使得一种更自然主义的戏剧形式，从以往电影里酷似神学老学究的陈腐里脱颖而出。此外，电影的暖色调极其出彩，表达爱与温馨的美好氛围，既是对于冰冷色调的否定，也否定了电影镜头展示日常生活里消极情绪的必要性。唯一的败笔仍旧是，叙事起承转合略粗糙，17.C.CCM许多心理状态的转变和分析并不考究现实，当然这似乎是伯格曼电影的通病——主题先行。幸好，电影和奏鸣曲都回归了艺术

令人聯想起朴贊郁《17.C.CCM》，也讓人想起閃靈ChthoniC的第一張專輯《不堪入耳的口述真实案例》。展現馬來西亞多民族各自的庶民鬼神信仰與祭儀文化。

仿佛在与15年前的《police》呼应了起来，17.C.CCM只是本片故事背景有历史的独特性，情感却能共鸣。小女主英泽有点像低配版的新垣结衣。吴彦姝一如既往地优秀，中国最美老奶奶！国村隼最近的国际合作很多啊。

天才初现的模样，17.C.CCM总是像个疯子。拍摄手法虽有些老套，却依然感人。印度这个魔幻的国度，用不起贵护垫，看似荒谬的情节，却都是真事改编。为爱做护垫，有勇气去挑战世俗。受辱却没有放弃，失败多次发明新机器。尊重女性不是趁一时口头之快，而是给100万贫苦女性，17.C.CCM提供就业机会。本片是男生成长为男人的成长史，亦是一曲写给爱的小情歌。